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Categorías pubicaciones Ensayos y monografías

Desde la Antigua Grecia hasta nuestros días, la definición del concepto de Música ha oscilado entre dos significados. En un sentido amplio y primigenio se refiere a toda actividad bajo la égida de las musas: en tanto inspiración divina, como fuerza creativa o transformadora. Posteriormente, en respuesta a la necesidad de distinguir y clasificar los fenómenos, la música se define por su materialidad, el sonido.

Nietzsche compositor

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julio 24th, 2013
En una conversación cualquiera alguien menciona, como al pasar, el nombre de Nietzsche. De inmediato todos sienten un ligero escozor; sin querer han recordado al unísono a aquel temido y odiado fantasma que lo representa habitualmente: aquel que con su proclamación de la “Bestia Rubia” sirviera de inspiración para las más delirantes ilusiones de los ideólogos nazis.
Introducción En el siguiente trabajo se intentará relacionar la tradición oral en la Edad Media europea -fenómeno fluido y flexible- con la concepción carnavalesca del mundo, importantísima para la mentalidad de la época. Para esto, nos basaremos en los textos “Notación y transmisión oral: algunas reflexiones” de  Gerardo Huseby y La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento: el contexto de François Rabelais, de Mijail Bajtin, .
Abstract En el presente trabajo me dispongo a analizar el fenómeno del playback o lip-sync desde el marco del modelo cross-modal de percepción. Según esta teoría los puntos de conjunción entre los acentos y pautas temporales entre una forma de expresión artística y otra se vinculan formando lazos conectivos que integran un percepto nuevo y multimodal. El objetivo es explicar, en términos de la teoría de percepción multimodal, cómo funciona el playback ...
La textura musical El término textura proviene del campo táctil. Etimológicamente significa “disposición de los hilos de una tela”. Remite a las particularidades de la materia y suele adjetivarse con términos como liso, rugoso, blando, áspero (Belinche, Larregle, 2006). En la música, la textura remite a uno de los componentes de la gramática musical que determina uno de los niveles de representación que constituyen la superficie musical (Fessel, 1994).
Introducción En el presente trabajo nos proponemos reflexionar sobre la figura del compositor argentino: Osvaldo Golijov, analizando los puntos de encuentro que tuvo con la crítica, principalmente de los Estados Unidos, que lo destacó, y también los momentos de desencuentro que tuvo con ésta por las acusaciones de plagio que se le adjudicaron al compositor. Se buscará desde la postura de Adorno en  Teoría Estética y  Filosofía de la nueva música  ...
Introducción “Performing and listening to a gradual musical process resembles: Pulling back a swing, releasing it, and observing it gradually come to rest; Turning over an hourglass and watching the sand slowly run through the bottom; Placing your feet in the sand by the ocean’s edge and watching, feeling and listening to the waves gradually bury them.” (Steve Reich) El presente trabajo tiene como objetivo analizar las obras del período temprano y medio del compositor ...
Resumen: En el siguiente trabajo se propone una revisión sobre los criterios que conforman el concepto de diversidad cultural en la categoría denominada World Music. Desde un enfoque sociológico –y teniendo en cuenta que dicha categoría emerge en la década del ´80 como una consecuencia de la globalización– en el presente escrito se aborda el vínculo de tal temática con el multiculturalismo, particularizando su análisis  en la discográfica Putumayo World ...

¿Por qué Escritos Musicológicos Tempranos?

"Muchas de las cosas que escribí en mi juventud tienen el carácter de una anticipación onírica, y sólo a partir de cierto momento de conmoción, que podría haber coincidido con el comienzo del Tercer Reich, me convencí de que hice bien en hacer lo que hice. Como la mayoría de los llamados niños prodigio, yo soy un hombre que ha madurado muy tarde, y aún hoy tengo el sentimiento de que aquello para lo que realmente estoy aquí todavía está por hacerse."

(Carta de Theodor Ludwig Wiesengrund Adorno dirigida a Ernst Bloch en 1962; Prólogo a Escritos Filosóficos Tempranos, Ediciones Akal, 2010)